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当今荧屏警事片已作为唱响主旋律、张扬正气，给邪恶势力迎头痛击的一种上佳表现形式而大行其道。《黑洞》、 《黑冰》、《公安局长》Ⅱ的收视率就很能说明这一点。最近播出的《公安局长》Ⅱ尽管非议颇多，但它的故事结构、演员阵容以及社会意义还是得到观众的广泛认同，尤其是在美学上的标新立异，熠熠出彩，让人耳目一新，很容易让人联想到张艺谋片子场景的大气和别致。
演员的选择往往能确定影视片的品位，《公安局长》Ⅱ的男一号确定为濮存昕，应该说是当之无愧。演员本身的精气神就具有夺人心魄的号召力，尤其是女观众，相当一部分会把他作为理想化男性的范本，既有充满一身正气的责任感，又同时里里外外透出美仑美奂的品位，正体现了编导对观众心理趋同的研究和角色在故事情节中定调及平衡关系的判断。同时马福贵的无知浅薄、又重义气的形象；郑翼飞高智商犯罪的阴险狡诈；霍祥在黑白两道间的傍徨都能从演员形象本身得到直观具体的感受，这就是美学基本作用的体现。
警匪片大致都靠故事情节和火爆场面来吸引观众的眼球，《公安局长》Ⅱ都在此基础上对场景的设计匠心独到。第一集绑匪与警察对峙的一场戏场景很漂亮：画面的近处，红蓝相间闪烁的警灯，中间是活动着的绑匪的人质，而远处则是灯火通明近乎天堂一般华丽的奥丽安娜号游轮宁静地停泊在静谧漆黑的港湾中，物体与物体、物体与人物、人物与人物形成了巨大的反差和不对称性，不对称性恰恰是美学的一个基本原则，这一原则它的基础就源于黄金分割，同样的一幕还表现在最后一集中镜头所及的场景：碧空如洗、万里无云、漫山遍野晶莹透白的雪；林区特有的木杨屋，在天地之间飘动的袅袅炊烟，一派宁静祥和的景象中却上演着正义与邪恶的搏杀。而导演设计得非常精致，画面非常耐看，尤其郑翼飞的死安排在场景之外，仅用音响作了交待，大约编导的确不想破坏观众的审美心境。
剧中还有很多类似设计，如黎剑爱人徐蕾工作的学校，高大的教学楼赭色外墙，宽阔洁净的红色跑道，衰草横陈的操场，无论是色彩还是人物与场景的关系都显得十分和谐。奥丽克娜小空间，云都寺隐于林海中的景别比例，黎剑和霍祥两家的家居的设计也体现了这一点。
影视是一种艺术，艺术就应该是美的，它不仅应该给人的感官产生刺激，而刺激的终极目的是向善的、让人心灵愉悦的，这是任何一个有社会责任感的艺术家所必须肩负的使命。许许多多电影作品在这方面成绩斐然，这里就必须说到张艺谋，因为他是用镜头当笔的大师，驾驭色彩自如大胆的大师。《黄土地》那粗犷厚重的旷野，《红高梁》整齐精神的整片高梁地，《菊豆》中色彩亮丽的晒场与涩晦压抑的染坊，《大红灯笼高高挂》中凝固、刻板摧残人心灵的老屋和一排吉庆充满活力的红灯笼，都为故事的述说提供了最直接的辅助。于是典型环境中的典型人物，发生典型的故事就不足为怪了；而电视剧可能是商业化的缘故，往往只重情节、人物所达到的故事的可看性，而忽略了其在美学上的创意，似乎美的表述应该留给专题片或电视散文这些比较能表达美的内涵的手段去完成。《公安局长》Ⅱ给这类思维的艺术家们，昭告了他们的观点，也许除了他们演绎了一个非常好看又充满正气的故事外，还告诉了人们什么叫做美学。
作者：王建中
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发表于 2010-10-31 23:00:52
